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第11章（第1页）

基思-兰德里到达位于老鲍尔农场的盖尔和杰弗里-波特夫妇家时已是晚上七点了。

夜变得短了，而且渐渐凉爽，天空呈现出深紫色和品红色，基思把这种颜色视为夏季结束的征兆。

这幢农宅是座装有白色护墙板的房子，油漆剥落，离公路不远。

盖尔从正门出来，走过长满马唐草的草坪来迎接他。

基思拿着几瓶酒和杰弗里上次留下的雨伞从雪佛兰车里出来。

她上前与他拥抱接吻，然后说：“基思-兰德里，你看上去真神气。”

他答道：“我是跑腿送东西的，夫人。

可你看来才精神焕发呢。

你的吻也很在行。”

她笑了。

“真是一点没变。”

“但愿如此。”

其实，他认识她时是在大学四年级，那时杰弗里刚开始与她约会。

他几乎想不起她长什么模样，因为那时她同其他许多姑娘没什么不同，都是瘦瘦的脸，轻盈的身段，戴着老式眼镜，披着长发，不涂化妆品，穿着乡下人一样的衣服，甚至还光着脚板。

事实上，她现在仍穿着一套乡里乡气的衣服，可能是正宗的农家服，头发仍很长，而且真的光着脚板。

基思真怀疑自己这次来是否该穿得像个六十多岁的老头。

她依然很瘦，从她连衣裙的领口上能看出她仍然不戴乳罩。

她以前不漂亮，现在仍不漂亮，但曾经很性感，现在依然很性感。

他把雨伞递给她。

“杰弗里忘记带回家了。”

“真奇怪他还能记得家住哪里。

我猜想你们俩聚得挺快活吧。”

“确实挺快活。”

她挽着他的胳膊，一起向屋子走去。

她说：“杰弗里告诉我，你以前是个间谍。”

“我已洗手不干了。”

“那很好。

今晚不谈政治，只叙旧情。”

“可两者不容易分开。”

“那倒是真的。”

他们从一扇破旧的木纱门进了屋。

基思发觉这个起居室里几乎没有什么家具，只有西下的夕阳把房间照亮。

据他判断，仅有的一点家具属欧洲现代极简抽象派①的风格，可能是装在箱子里进口的，箱子上还标着从瑞典语翻译过来的拙劣的使用说明。

①20世纪60年代后期发端于纽约的绘画与雕塑方面的国际运动，其特点是形式极其简单，纯客观的态度，排除艺术家自身的任何情感表现。

其基本结构以绝对简单、稳定的几何形构成，采用玻璃钢、塑料、金属片或铝，可保持原来的粗糙状态，或厚厚涂上一层耀眼的工业色。

盖尔将雨伞扔在角落里。

他们穿过放着同类家具的餐厅，然后走进一个大厨房；这厨房是原始的农村厨房与五十年代新式厨房的混合物。

基思将装着瓶装酒的袋子放在灶台上，盖尔将酒瓶从袋里拿出来。

“呵，是苹果酒和掺酒葡萄汁！