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第八十五章 何时开始（第2页）

（2）

从上文提到的“骨气奇高，辞采华茂”

，我们就可以先得出一个小结论，曹植诗是很有文人风骨的，他的诗中尤其突出地表现着这股“慷慨“、“骨气“，同时辞藻也十分的华丽。

曹植的诗大致可以分为两个时期，前期主要是乐观开朗、豪放俊逸，但到后期就变得隐曲深沉、哀怨忧愤，然而那种“慷慨““任气“的风骨却始终充溢侵人。

而造成曹植的诗风出现这种变化的原因，其实也并不复杂，甚至和大多数文人一样，命途优渥时诗风便较为开阔，命途多舛时诗风自然也就变得深沉起来。

曹植前期生活在优裕的环境中，与曹丕一起，以贵公子的身份与曹操属下的文人交往，所以也写下不少记叙宴游及唱和赠答之作，如《公宴》、《侍太子坐》、《斗鸡》等，大抵情调平和，辞采华丽，很有些贵族气。

这一类作品曹丕、王粲等也有，而以曹植为突出。

这种诗当然很少具有深刻的内涵，但作为一种文学现象，它反映了建安时代诗歌题材不断扩大，更多地反映人们的日常生活。

同时，也反映了随着文人文学集团的出现，诗歌的娱乐性与社交功能更加明显了。

曹植后期，在曹丕父子的猜忌、迫害下忍辱求生，心情极为悲愤苦闷，作品的内容与风格发生显著变化。

那种雍容华贵的诗作极少再出现，一些表达不甘闲置、要求施展才能的愿望的作品，也不像早期之作那样豪迈自信，而是显得深沉悲凉。

更多的作品，集中抒写了对个人命运的失望，和对曹丕政治集团的怨恨。

这些诗文中，充满受压迫的痛苦，对自由生活的向往，以及预感生命将在屈辱与碌碌无为中消耗、失去其应有价值而产生的悲哀。

陶渊明是一位田园诗人，他的诗具有朴实无华和平淡自然的特点，“风格即人”

这条艺术的规律，在陶渊明身上得到了很好的证明。

读陶渊明的诗总有一种读诗如见其人的感觉。

他的诗不是吟风弄月的文字游戏，而是诗人的生活及真情实感的抒发。

从其作品看他对自己作品意象的塑造，率真、任情，不掩饰、不做作，不为世俗所左右，我行我素。

诗人一生不断追求的是朴实、自然、率真、耿直。

这种求真的思想，是对自然主义的追求与向往。

例如他在《饮酒》中所描绘的，就是他的日常生活，又是“采菊”

，又是“飞鸟”

，最后提到一句“此中有真意，欲辨已忘言”

，说明他是真的发自内心的喜欢现在的这种生活，短短几句，就将他的率真、自然表达了出来。

而谢灵运正如作者在上文中所提到的一样，他写的诗“在新在俊”

。

谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。

他的创作，不仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。