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第四十章 摄影风格（第2页）

如果镜头对焦不准，那拍出来的画面就是虚的。”

许望秋微微点头：“这个你不用担心，如果要稳定的画面，我们会使用斯坦尼康，但画面抖动，甚至有一点虚焦恰好是我们要的，这更接近于真实。

在战场那种剧烈的运动画面里焦点是不可能十分清晰，这样反而能让观众更真切地感受到战场的紧张气氛。”

曾练平微微一怔：“斯坦尼康是什么？”

许望秋解释道：“就是摄影机稳定器。

就像你刚才说的那样，直接扛着摄影机拍运动镜头，画面会非常抖。

在几年前一位名叫盖瑞特-布朗的美国人设计了一种便于携带，而且能够减少振动和摇晃的装置，就是斯坦尼康。

这东西原理其实是很简单的，自己都可以动手做的。

我们这部电影也会用，到时候你看到就明白了。”

曾练平按耐住心头的好奇：“你继续讲。”

接下来涉及到电影的具体拍摄问题，曾练平还没有看剧本，不知道电影的具体内容。

如果只是干讲，那曾练平很多东西就无法理解，也没办法进行有效的沟通。

许望秋将剧本递给曾练平：“你先看看剧本，看完剧本我再给你具体讲。”

曾练平不再说话，接过剧本认认真真地看起来。

《锄奸》的剧本采用的是好莱坞惯用的套路，一上来出现重大危机。

省委领导被叛徒出卖，被抓进监狱，主角段海平和其他人在队长张汉亭的带领下准备劫囚车救人。

这个时代的国产电影还处在古典时期，节奏慢悠悠的。

曾练平第一次看到节奏这么快的剧本，很快陷在了故事中。

曾练平的内心随着故事上下起伏，为烈士的牺牲难过，为锄奸小分队的命运而担忧，为敌人的阴险而咬牙。

等剧本看完，他不禁长长出了口气，激动地道：“这个故事真是精彩极了，可以说是跌宕起伏，好久没看到这么精彩的故事了。”

许望秋冲曾练平笑了笑，开始讲自己的具体想法：“这部电影的两场战争戏是整部电影的重头戏。

为了表现战场的真实感，满足运动的灵活性，必须采用肩扛运动的方式拍摄。”

说到这里，许望秋把剧本翻开，指了指其中几个地方道：“这几个地方我打算跟用拍，你必须抱着摄影机拍。

另外为了营造真实感，在打枪时必须抖动镜头，画面抖动能比静静地打枪带来更强烈的震撼感。

一旦开枪或者炸弹爆炸，你就必须抖动摄影机来营造出画面抖动的效果。”

曾练平忍不住道：“这个很难啊，必须配合好，抖早了抖晚了都不行。”

许望秋记得自己以前拍战争戏的时候，摄影师用一种带长把的按摩器来模仿这种效果，那东西体积很小，方便使用；但现在没有这玩意：“配合确实是个问题，到时候大家再想想，看看有没有什么好办法。

刚才说了战争戏，其他戏也是运动镜头，但这些镜头运动相对平稳，这部分会采用斯坦尼康。

到时候我会找人去做，这个问题很好解决。

这就是我对摄影的总体要求，主要就是这两个部分。